在刚刚结束的北京国际电影节中，艺术创新推广大使谭卓发起艺术创新单元并带队完成落地执行,以“飓风”状态完成了这一项目。再谈起那段经历时，她坦言：“其实中间遇到了很多困难。”
展览开幕的前一天，当艺术家宋冬的作品《父子照镜子》运送到现场时，她发现 当天只到了两块镜子中的其中一块，而另外的一个工厂并没有做。深知作品对艺术家重要性的她马上跟宋冬联系反映情况，进行了艺术家现场的再度创作，呈现出新的、比原来更契合的方案，宋冬对谭卓说：“很认同你做这个单元的理念，这个意外刚好说明了艺术创新单元的意义。”
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紧绷的状态和事无巨细的劳神构成那时力求尽善尽美的她。策展人沈奇岚眼里 的谭卓像一个发光体，永远有激情，转速超级快。对谭卓本人而言，追求完美是她选择的一种正确轨道，“我觉得做事只有是这样的话，才可能会有一些不一样的东西”。
她其实并不享受短时间内高强度的骤压感，也不会因为客观环境的高压状态掉 进创作的瓶颈与焦躁情绪中。与其被消极的精神情绪同化，她认为更重要的是在自我调节后，面对亟待处理的事情时应展现出来的清晰与冷静。
“因为你的目的不是要给自己压力，而是如何完成好这件事。”她善于将柔和、粗 粝、质朴、尖锐等世界各种声音合响，正如在创作中并不是一味地自我陶醉，每件作品都是她神经末梢的感知延伸和当下感受的声量表达。
在她看来，审美的形成是一个长期的潜移默化的过程。创新单元项目的进行必须有更为完整的认知准备，艺术家及其作品、艺术历史脉络、关于美的各方论述、空间设计的方向等都需要她不断地学习和思考，再施之以其中，才能让其更为顺利地推进。
大师影像展结束后，她即将马不停蹄地进组，这种高饱和的人生阶段是成年后 的常态。她想起前两天和闺蜜之间的谈话，“我还跟她说，原来觉得上学的时候好好学，长大了就可以玩，后来发现根本不是。是你离开学校之后，你的一生都要学习。尤其到了成人之后，会发现好像每天的第二天都是要高考这样的状态，总在往前走”。
c人一般在“高考”之前干什么呢？她言语中为我们打磨出一套容易让人理解的章法，“就是疯狂地学习，它是来自于这种时代的蓄能，非常具象”。林无静树，川无停流，人身处时代的洪流中，需以个人的微观之变应对无法逃离的宏观常变。
无疑在追变的过程中，值得她珍视之一的是演戏中的感受。她在待播剧《孤鹰》里饰演搅动金邦风云的刘亚男一角，针对不太常见的身份设定，感受和推敲成为创作的必要方式，并一以贯之地在合作中寻找和谐的共鸣。
首度和潘安子导演的合作，她对其印象最为深刻的是那一双“单纯的眼睛”。她 说，到了一定年纪的形形色色的成人的眼睛透出来的是杂糅多种事物的复杂，能明确的是，这种复杂来源于个人的经历，包含世界观、价值观和被唤醒的欲望，这是再熟练的装饰技巧也无法掩盖的。
“但是潘导的眼睛跟别人特别不一样，他对人非常地在意，那种在意是一种特别 强的善良。”除此之外，潘导在剧集创作上精益求精的态度也给她留下一个对将来的憧憬，“我还挺期待未来有机会跟他常合作的”。
一名演员，除了自身演绎的职能和与团队的匹配合作外，还应思量职业背后的 声量能给时代输出怎样的能量。在刚杀青的电视剧《橙色光芒》里，她扮演言辞犀利、敢说真话的财经杂志主编谢琳慧，为了做好充足的角色准备，她向业内资深的财经媒体人请教，探究人物的行事法则。
她看到角色身上刚正不阿、坚毅勇敢的作为媒体人的坚守品质，也注意其性格、 家庭背景与经历都是人世的缩影，“所以我觉得这时候我们还能输出具有这样精神的人，在这个时代是非常宝贵的，对我个人来说也是向这样职业的媒体人的一种致敬”。
某种情况下，她无需变换脚步的节奏，也能与谢琳慧共同聆听相似的人生旋律。 二人都喜欢说真话，会在内心保持着当下的纯粹，有的时候则是非黑即白的思考模式，随后她似调侃道：“我可能比她好一点，因为毕竟我是个活人，她是一个在剧情中的人”。
剧拍摄期间正值特殊时期，在剧组辛勤拍摄的她听闻妈妈有了较严重的病症表 现，为人子女身处异地工作，无法陪伴其左右进行照顾，焦虑不安又闷出很深的压力。
回溯那段时日，她仍然心有余悸，“当时非常难。虽然它不是第一次，也不是唯一一次，但这个绝对属于我人生中的一次高压情况”。戏外的强压状态让她更能理解角色的处境，“我当时就说我现在这段怎么这么像谢琳慧，压力非常大”。
杂志拍摄时她生着病，时不时地咳嗽，顺畅说一句完整的话都费劲，但依旧敬 业地配合着摄影师的步调，轻柔和缓的声音里依然是那个带着激情火花的内核：“因为大家都已经安排好这次拍摄工作，这也是我应该做的，总不能放大家鸽子（笑）。”
摄影：金家吉
策划、 造型：李希
化妆：王奕忱
发型：文智
制片：佳琪 、伟伟@Nobody_official
艺人统筹、采访：雷蕾
撰文：雷蕾、糯米蛋黄
执行制片：琳琳Nobody
服装统筹：莉香Nini
场地鸣谢：山中天艺术中心、十点睡觉艺术空间
新媒体编辑：李婧
新媒体设计：OPEN
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